|
黎巴嫩女导演娜丁·拉巴基耗时五年实地调研完成的《何以为家》，以法庭戏为叙事框架，倒叙展开12岁男孩赞恩的悲惨遭遇。影片开场便是极具冲击力的画面：赞恩站在法庭上控告自己的父母“为什么要把我生下来”，这个设定直接抛出了关于生育责任与生存权利的深刻命题。饰演赞恩的小演员赞恩·阿尔·拉菲亚本身就是叙利亚难民，导演在选角时刻意寻找有相似经历的非专业演员，使得每个眼神和动作都带着原生般的真实感。特别值得注意的是，影片中赞恩照顾黑人婴儿约纳斯的戏份，两个语言不通的孩子相互依偎的场景，通过手持摄影的晃动感强化了生存的不安定性。 影片对贝鲁特贫民区的呈现令人触目惊心，赞恩拖着比自己还高的煤气罐穿行在杂乱巷道，与父母挤在连基本卫生条件都不具备的破旧公寓。当11岁的妹妹萨哈被父母强行嫁给房东时，赞恩拼命阻拦却无济于事，这个场景中妹妹穿着不合身的廉价婚纱默默流泪的细节，折射出未成年婚姻的残酷现实。导演采用接近纪录片的长镜头跟拍方式，比如赞恩离家出走后流落街头的段落，镜头始终保持在孩童的视线高度，让观众切身感受到底层儿童的视角局限与无助感。 配乐方面，作曲家哈立德·穆扎纳巧妙运用中东传统乐器乌德琴的哀婉音色，与街头嘈杂的环境声形成鲜明对比。在赞恩得知妹妹难产死亡的爆发戏中，镜头先是长时间定格在他呆滞的面部，随后突然转为狂奔的晃动镜头，配乐骤然停止只余喘息声，这种声画处理方式将悲剧感推向顶点。值得玩味的是，影片虽然展现极端贫困，却从未刻意煽情，比如赞恩用镜子反射邻居家电视看动画片的小细节，反而比直白的苦难描写更让人心酸。 从观影体验来看，这部126分钟的电影（中国大陆版删减至117分钟）需要观众有足够的心理准备，涉及童工、人口贩卖等沉重话题的画面具有强烈的现实冲击力。建议对社会议题感兴趣、能接受慢节奏叙事的成年观众观看，不适合寻求轻松娱乐的观影需求。影片最后赞恩拍摄证件照时露出的微笑，与前面两个多小时压抑形成巨大反差，这个被摄影师要求“微笑”的镜头，恰似对生存尊严的微妙注解，也留下关于制度与人性的思考空间。
|
