|
说实话，一开始看到1934年这个年份，我心里是有点打鼓的。黑白片？快九十年前的老电影？能看得进去吗？但冲着导演小津安二郎这个名字，我还是点开了。结果呢，开场没几分钟，就被那种缓慢又扎实的生活气息给拽进去了。画面是黑白的，但人物的喜怒哀乐，一点都没褪色。 故事其实不复杂。主角喜八是个带着戏班子到处跑的班主，像个浮萍一样居无定所。这次他们到了一个乡下地方，偏偏遇上连天大雨，戏演不成，大家只能干等着。别人都愁，喜八倒好，天天往外跑。他去干嘛？去看自己那个从来没见过面的儿子信吉。这段父子关系是电影里最戳人的地方，儿子完全不知道眼前这个和善的大叔就是自己亲爹，俩人处得像忘年交，那种小心翼翼的亲近和藏在心底的秘密，演得特别细腻。 演喜八的坂本武真是绝了。你看他脸上总挂着那种江湖人的爽朗笑容，好像天塌下来都不怕，可眼神里时不时会流露出一丝疲惫和渴望。他对着儿子时那种想靠近又不敢明说的劲儿，拿捏得太到位了。饭田蝶子演的女演员澄子也挺有意思，一个跟着戏班漂泊的女人，看到喜八的心思全在别处，那种嫉妒和不安全感一下子就上来了，女人的心思被她演活了。 电影里有个设计我觉得特别妙，就是用“下雨”困住整个戏班，给所有人物关系和情绪发酵创造了空间。外面哗啦啦下雨，屋里的人心也跟着七上八下。喜八在儿子那里找到了短暂的“家”的幻觉，澄子却在猜疑和不安中越陷越深，甚至想出了让年轻女演员去“勾引”信吉的昏招。这一下，本来温情脉脉的局面，暗流就开始涌动了。 小津的电影节奏是真的慢，你得有点耐心。没有什么激烈的戏剧冲突，全是日常的对话、沉默的眼神和固定的镜头。但看进去了就会发现，他拍的就是生活本身那种无奈、温情和淡淡的哀愁。喜八就像片名说的“浮草”，一生漂泊，好不容易触到一点岸边的泥土，风雨却又来了。 说说观影建议吧。如果你心情浮躁，想找点刺激的，那这片子绝对不适合你。它适合一个安静的下午或者晚上，泡杯茶，慢慢看。剧情一点都不烧脑，但情感后劲挺足。看完会有点怅然若失，又会觉得心里某个地方被轻轻熨帖了一下。因为是老片子，虽然修复后画质清晰，但肯定没法跟现在的电影比，有一些噪点和划痕，反而增添了年代感。字幕翻译得挺流畅，不影响理解。 个人觉得，小津安二郎的电影有种魔力，他能把最普通的人伦情感拍得深邃无比。这部《浮草物语》虽然是他比较早期的作品，但那种独特的风格已经显现出来了。喜欢家庭剧、喜欢细品人情冷暖的朋友，应该会爱上这种调调。它不像商业片那样给你直接的爽感，更像一杯清酒，初尝平淡，回味悠长。
|
