网站首页 手机软件 手机游戏 翻译软件 电影下载 电视剧下载 教程攻略
最新电影资源推荐。
| 电影 | 地球之夜[中英字幕].Night.on.Earth.1991.CC.Bluray.1080p.x265.10bit-SSDSSE 11.37GB |
| 分类 | 电影下载 |
| 年份 | |
| 导演 | |
| 编剧 | |
| 主演 | |
| 下载 |
|
| 介绍 |
有些电影一上来就想把观众按在座位上，炸点、悬念、冲突轮着来。《地球之夜》走的是另一条路，它像深夜拦下一辆出租车，门一关，世界突然缩小到前排后排那么一点地方。窗外是城市的灯，车里是陌生人的呼吸和闲聊，乍看真没什么大事，可看着看着，人就容易被它拽进去。说实话，这种片放到现在不算讨巧，毕竟它没有追着你喂刺激，但那股松弛劲儿挺迷人。 电影讲的东西并不复杂，同一个夜晚，镜头在几座城市之间接力，从洛杉矶一路晃到纽约、巴黎、罗马，再落到赫尔辛基。每一段都发生在出租车里，司机和乘客临时凑成一组，聊几句，互相看不顺眼一下，或者突然产生点奇怪的理解。故事都不长，人物也不会被写得特别完整，可偏偏就是这些短暂的接触，最容易把一个人的脾气、偏见、疲惫和小心思露出来。踩过生活坑的人，大概会懂，这种几分钟的交集有时比长久相处更像真相。 这部片很有吉姆·贾木许的味道。那种看上去没用力，实际每个停顿都拿捏得很准的气质，几乎从头包到尾。它不急着解释，不忙着升华，更不会硬塞给你什么大道理。导演就像把你丢进深夜的街头，让你自己去听、去看、去琢磨。个人觉得，这种克制挺难得，尤其放在多段式电影里更不容易，因为一不小心就会拍成拼盘，味道散掉。 洛杉矶那一段很像整部电影的开胃菜，轻轻松松，却带着一点不配合的锋利。薇诺娜·瑞德演的女司机，一出场就不是那种会顺着剧情走的人。车上的女乘客明显是电影圈里见过世面的，眼光毒，也习惯替别人规划未来。她觉得这个年轻姑娘外形、气质都适合去演戏，换成普通片子，这时候多半就是“被星探看中”的套路了，观众也能猜到后面要怎么写。 偏偏《地球之夜》不接这口鸡汤。女司机对所谓机会并不怎么动心，甚至有点懒得配合。她更关心修车，对机械那种实打实的东西更有感觉，至于明星梦，听起来像别人硬塞来的幻想。这个处理特别妙，因为它一下子把人物立住了。不是谁都想红，也不是谁都觉得走进好莱坞就是人生升级，这种清醒放在大银幕上反而显得稀罕。 薇诺娜·瑞德那股年轻、倔、不愿被定义的状态演得很自然，没有故意耍酷的痕迹。吉娜·罗兰兹则是另一种稳，她把那种习惯掌控场面、习惯给别人建议的成熟感演得很准。两个人的对话看着平平，其实暗地里一直在较劲。一个觉得自己是在递梯子，一个压根不想往那边爬。说白了，这段就是在轻轻戳破行业神话，挺有意思，也挺现实。 到了纽约，整部片子的气味突然就变了，乱、急、吵，还带着点莫名其妙的荒诞。一个对路况不熟、开车也不算利索的外国司机，偏偏碰上了着急赶路的乘客，这组合简直天生有戏。语言不完全通，情绪又都顶在前面，车里那点空间瞬间变成大型翻车现场。你会忍不住想笑，因为场面实在离谱，可笑过以后，又会觉得这段有点苦，尤其对身处陌生城市的人来说，那种不适感真的很真实。 阿明·缪勒-斯塔尔把这个司机演得特别有层次，不是简单的笨拙，而是那种想证明自己还能行、结果越用力越狼狈的状态。他不是惹人烦，反而有点让人心软。乘客这边则是典型的大城市神经，嘴巴快，火气也快，嫌弃是真嫌弃，但并不坏。两个人一路互呛、互相纠正，到后面居然冒出一点别扭的默契。很多人喜欢把纽约写得很酷，这段倒把城市的疲惫、仓促和混杂都拍出来了。 说实话，我挺喜欢纽约这一段的喜剧感，因为它不是为了逗乐硬设计包袱，而是从生活的不协调里自然长出来。谁没遇到过这种时刻呢，明明只想顺顺利利到目的地，结果中途状况一个接一个，人也被逼得越来越暴躁。可往回看，最荒唐的片刻反而最容易留下印象。贾木许就擅长拍这个：把两个完全不对路的人塞进同一个空间，先让他们别扭，再让他们一点点看见彼此。 巴黎这一段的气压低了下来，安静得甚至有点发冷。一个年轻黑人司机刚经历过不愉快的交流，情绪明显还在上头，结果下一位上车的乘客是一位盲女。一般电影碰到这种设定，很容易走成廉价感动路线，好像只要安排一个残障角色，气氛就自动变深刻了。但这部片没有那么偷懒，它反而把盲女写得很清醒，甚至比司机更能看透局面。 这段最有劲的地方在于，所谓“看见”被悄悄翻了个面。司机最开始带着点好奇，也带着一点若有若无的居高临下，那种情绪其实挺常见，很多人未必有恶意，却总爱默认自己比别人更懂。盲女并没有顺着这种目光变成被照顾的对象，她说话很直接，也很敏锐，别人话里藏着什么，她几乎一听就知道。看到这里会有种被点醒的感觉：真正看不清的人，有时候恰好是那个眼睛睁得最大的人。 碧翠斯·黛尔在这一段特别抓人，她不是靠夸张动作吸引注意，而是靠一种不退让的存在感。她一开口，整个车厢的重心都变了。那种锋利不是攻击别人，而是她对自己的处境太清楚，所以不需要谁来定义她。个人觉得，这是全片最容易让人回味的一段之一，因为它不煽情，不说教，却把尊严这件事拍得很实在。不是喊口号式的实在，而是你听完几句对白，就知道这个人不好糊弄。 接着切到罗马，气氛又像突然拧开了最大音量。罗伯托·贝尼尼一出场，整段戏立刻开始失控，像深夜街头一辆刹不住的话痨出租车。前面几段多少都带着收劲儿，这里完全不收，车里像装了一团会爆的火，噼里啪啦往外喷。有人会觉得过瘾，因为这种生命力太直接了；也有人可能三分钟就想扶额，嫌他吵，嫌他闹，嫌他根本不给别人喘气。 可平心而论，罗马这一段真不能按“自然不自然”去看，它的好看恰恰在于那个夸张的边缘感。贝尼尼不是在细水长流地塑造人物，他更像是整个人冲进镜头里，把压抑、混乱、欲望和胡言乱语一股脑倒出来。车上的神父本来像个很稳的存在，结果被司机一路轰炸得几乎招架不住。表面上你会把它当喜剧看，可越往后越能品出不安，因为那些疯疯癫癫的话不只是为了搞笑，它在不断冒犯秩序，也在撕开体面。 我能理解为什么有人把这一段当成全片最爱的部分，也能理解为什么有人不太吃。它的确太闹了，甚至有点故意让你不舒服。但这种不舒服又不是坏事，因为夜里的人本来就不总是体面的。有些话白天说不出口，到了凌晨就会像失控的水龙头，想关都关不住。罗马这一段就有这种感觉，像你偶然打到一辆司机特别能说的车，刚开始只觉得聒噪，后来又发现他嘴里那些乱七八糟的东西，偏偏藏着点真情绪。 赫尔辛基篇把整部片子的温度慢慢压低，像夜已经走到后半段，城市和人都开始显露疲态。没有那么多花哨的机锋，也少了前面的热闹，几个男人在车里讲各自的遭遇，语气甚至有点平。按爱看强剧情的观众标准，这一段可能不够刺激，像在听别人喝完酒后的低声聊天。可我反而觉得它很稳，甚至是全片最能把余味托住的一段。 原因很简单，它没有把苦说得太满。很多电影一到沉重段落就恨不得把音乐、表情、台词全往上堆，生怕观众感受不到“这里很惨”。《地球之夜》没这么干，角色们只是讲，断断续续地讲，像在夜色里把一些不愿意细看的伤口翻开一角。越是这种不吵不闹的说法，后劲越大。那种北欧夜晚的灰冷感，也被拍得挺准，像困意和失落一起压在肩上。 赫尔辛基这一段还有个厉害的地方，就是它收尾收得很对。前面我们已经看过讽刺、尴尬、误解、冒犯和荒诞，到了最后，如果还继续往热闹上走，整部电影会有点散。现在它把你带进一个更钝、更静的角落，让夜晚真正沉下去。说白了，这不是让你激动，而是让你安静。电影结束以后，那点轻微发苦的感觉会留一会儿，不至于立刻散掉。 从剧情门槛来看，这片其实不难懂。每个故事都能单独拿出来看，人物关系也不复杂，不存在必须死盯细节才能跟上的情况。但它确实不是那种靠反转和悬念带观众跑的电影。你要是冲着“到底会发生什么大事”去看，可能会有点失望，因为它最关心的不是事件，而是人和人说话时冒出来的东西。一个眼神，一句带刺的话，一个停顿，往往比情节本身更重要。 出租车这个设定选得太妙了，认真想想真挺绝。它不是完全私密的空间，可一上车，人与人又会比在街上更容易开口。你跟司机未必会再见，跟乘客也没有长期关系，所以很多平时会端着的话，反而能在这十几分钟里漏出来。陌生感和临时亲近同时存在，误解特别快，理解也来得特别突然。导演显然很懂这种关系，所以他不急着给人物写一大段背景，直接把他们丢进车里，几句对白就让你慢慢摸到性格。 这部片的多段结构还有个好处，就是它把城市也拍成了角色。洛杉矶有那种和梦想工业黏在一起的漂浮感，纽约则是活生生的拥挤和焦躁，巴黎带着冷静又尖锐的气质，罗马一看就热得发疯，赫尔辛基则冷得发钝。它们不是旅游宣传片式的城市展示，没有故意摆名片景点，而是从车窗和对话里把夜晚的城市性格渗出来。个人觉得，这比正儿八经拍城市风光更有味道，因为你记住的是气味和情绪，不只是地标。 演员阵容也挺有看头，而且不是那种明星云集就自动好看的路子。薇诺娜·瑞德有年轻人的倔劲，吉娜·罗兰兹稳得像不用抬高声量也能压住场。阿明·缪勒-斯塔尔把手足无措和自尊心拧在一起，演得很活。碧翠斯·黛尔那种带刺的清醒让人印象深，罗伯托·贝尼尼则属于你想忽略都难的类型，至于赫尔辛基篇的几位演员，他们身上那股疲惫感也特别对。你未必每段都爱，但大概率总能碰上一两个让你记很久的角色。 很多人提到贾木许，第一反应总是冷、酷、疏离。放到《地球之夜》里，这些标签当然也成立，可要是只看到这一面，多少有点可惜。因为它其实挺温柔，只不过不是那种把温柔挂在脸上的片子。它不会冲过来告诉你“现在请感动”，更不会用过量煽情逼你共鸣。它的温柔更像深夜里一个陌生人跟你说了几句不轻不重的话，第二天大家各走各的，你却会在很久以后突然想起那个片刻。 配乐也帮了大忙。Tom Waits的声音和旋律天生带着夜路味，像烟熏过的空气，粗粝里又有点懒散，跟这部电影非常贴。很多时候画面并不急着塞满信息，音乐一进来，情绪就自己浮上来了。它不是那种马上让人哼出来的商业配乐，更像一种氛围慢慢裹上来。看这片时你会发现，霓虹、玻璃反光、发动机声和音乐混在一起，真的很有“深夜城市漂流”的感觉。 再说说这个版本的观感。1080p蓝光规格看老片，整体还是挺舒服的，没有那种糊成一片的年代感。毕竟电影本身大量戏份都在夜景和车厢里，如果暗部层次不行，很容易把氛围毁掉，好在这一版对夜色、街灯、人物脸部细节的保留都还不错。它不是那种新片般锐利到发亮的风格，但胶片质感保住了，看起来有老片该有的味道。10bit的优势也能感受到一些，灯光过渡更柔和，不会一片生硬的色块顶在那里。 字幕这件事对《地球之夜》尤其重要，因为片里不只是英语，还有法语、意大利语、芬兰语、德语等多种语言环境。它的乐趣很多都在对白里，尤其误会、语气和语言不通带来的尴尬，要是字幕翻得差，片子的妙处起码少一半。中英字幕对大多数观众来说还是很友好的，既能跟上剧情，也不容易错过台词里的小趣味。说到底，这不是靠视觉奇观撑起来的电影，听懂他们怎么说、为什么那样说，体验完全不一样。 当然了，这片子真不是所有人都会喜欢。要是你平时更爱高密度剧情、爽快节奏、强反转，那它大概率不算你的菜。有人看完会觉得“不就是几段打车聊天”，这种反应很正常，因为从事件量来说，它确实不大。可如果你愿意看人物，愿意看深夜状态下的人怎么露出本来面目，它就挺有意思。尤其一个人看时更容易进入，那种夜里和陌生人短暂同路的感觉，会更贴身。 观影建议也很简单：尽量挑个安静点的时候看，别边刷手机边放着当背景音。它不是不能碎片化看，但真那样看会浪费不少东西，因为很多味道都藏在停顿和气氛里。情绪上比较适合夜里，灯稍微暗一点更对味。片子没有什么重口血腥场面，整体也不靠惊吓刺激你，属于偏文艺、偏聊天、偏观察型的电影。唯一要提醒的是，它慢热，前面十几二十分钟没完全进入状态也别急，后劲通常来得比你想的晚一点。 我自己挺喜欢它不急着给角色下判断这点。洛杉矶的女孩不是励志模板，纽约那对也不是单纯搞笑工具，巴黎那段更不是廉价同情戏，罗马的疯也不只是热闹，赫尔辛基的沉默也没被拍成故意卖惨。每个人都带着一点可笑，也都保留了一点体面。导演没有替谁洗白，也没把谁拍成绝对讨厌的人，他只是让这些人上车、说话、下车，像夜里那些本该擦肩而过却短暂重叠的命运。 如果你以前没怎么看过贾木许，我反而觉得这部片挺适合当入口。它有作者气质，但不装深沉，也不需要你拿着解析文章对照着看。五个故事里总有一段能对上你的胃口，就算不是每段都喜欢，也很难完全无感。它不会让你像看爽片那样马上激动到拍桌子，可它会在很久之后突然冒出来。可能是一句台词，可能是某个车窗外的夜景，也可能只是那种“原来陌生人之间也能有这么一下”的感觉。 说到底，《地球之夜》拍的不是出租车本身，而是人和人短暂靠近时会露出的样子。白天大家都有身份、有工作、有体面，夜里这些东西会稍微松一点，剩下的脾气、困意、嘴硬、善意和孤独，就比较藏不住。电影把这些碎片收起来，没有大声宣布它的主题，也不想教育谁。它只是让你在几辆夜班车里坐一坐，看着不同城市的夜色从窗边滑过去，然后突然意识到，不管换到哪里，人那些别扭又真实的瞬间，其实都差不多。
|
| 截图 | |
| 随便看 |
|
免责声明
本网站所展示的内容均来源于互联网，本站自身不存储、不制作、不上传任何内容，仅对网络上已公开的信息进行整理与展示。
本站不对所转载内容的真实性、完整性和合法性负责，所有内容仅供学习与参考使用。
若您认为本站展示的内容可能存在侵权或违规情形，请您提供相关权属证明与联系方式，我们将在收到有效通知后第一时间予以删除或屏蔽。
本网站对因使用或依赖本站信息所造成的任何直接或间接损失概不承担责任。联系邮箱：zhtvnet@pm.me