|
开场不到五分钟，那种汗黏黏的窒息感就上来了。汤姆·布莱斯演的卢卡斯，警校刚出来没多久，被分派的活儿居然是蹲公共厕所——不是巡逻，是钓鱼。专门引诱男同性恋然后亮证件抓人。九十年代那会儿的气氛懂的都懂，外面同志运动喊得震天响，里面体制性歧视照样光明正大。卢卡斯自己那点性向本来就晃悠，每次执行任务的时候那种虚，全从眼神里漏出来了。 剧情的弦真正开始绷紧，是在卢卡斯碰见拉塞尔·托维演的安德鲁之后。这俩人不是干柴烈火那种路子，更像是在闷热天里一根慢慢拉长的皮筋。卢卡斯本该把安德鲁当指标完成，结果自己先栽进去了——越陷越深那种。有一段他们在厕所隔板两边说话，想靠近又不敢的那种忐忑，说实话比很多赤膊上阵的感情戏抓人多了。那种隔着一层薄板、连呼吸都要掂量的分寸感，演砸了就是矫情，但这俩演员撑住了。 导演卡门·艾米这次用了很克制的拍法，没搞那些洒狗血的桥段。全片用4:3的老电视方画幅，搭上那种颗粒感很重的调色，等于把你硬塞回三十年前。可能有人觉得这样看闷得慌，但我反倒觉得对味——那种体制的压迫感本来就该是方方正正箍着你的。尤其卢卡斯在警局跟同事待在一起的时候，一根烟、一个眼神都像在走钢丝，你不知道他下一秒会不会崩。那种悬着的感觉，比看什么追车戏刺激多了。 说说演员。汤姆·布莱斯之前我在别的剧里扫到过，当时只觉得脸熟。这次质感完全不一样了，他把一个卡在职责、欲望和恐惧中间的人演得很细，不是那种歇斯底里的演法，是往里收的。拉塞尔·托维本身就是公开出柜的演员，他来演安德鲁这个角色有种不说破的说服力——就是那种在危险环境里还敢做自己的人，劲劲的。玛丽亚·迪齐亚演的家庭成员出场不算多，但家庭聚会那场戏她的眼神一扫过来，整屋子的空气都变了味。 那场家庭聚会戏我必须单拎出来说，全片最让我坐不住的一段。一封信莫名其妙找不着了，饭桌上突然多了个不请自来的人，之前压在地毯底下的所有事全被掀开来。卢卡斯坐在那里如坐针毡的样，比前面所有卧底戏加起来都让人揪心。导演把整场戏压在一个逼仄的空间里，表面是过节吃饭，实际是把主角逼到墙根底下了。那种情绪堆到最后你不一定哭得出来，但胸口会堵很久——踩过坑的都知道我在说什么。 看完有个事得提醒一句：别抱着看卧底警匪片的念想来。这不是那种砰砰砰的惊悚路数，骨子里是个情感片，借了警察抓人的壳讲一个人怎么面对自己。前半段铺垫确实慢，如果你刚好心情浮躁可能会觉得怎么还没进正题。但撑过大概三十分钟之后，后劲就上来了。另外片子里有些那个年代执法手段的还原，看着确实不太舒服，心理上有个准备比较好。 适合什么人看？个人觉得最好是一个人晚上安安静静看完，不太适合下饭或者用来放松。如果你刚好在自我认知这件事上纠结过，或者对那个年代的社会氛围有感，这片子的戳点会比较密集。单纯冲演员去的也不亏，两男主的表现对得起票价。有人吐槽剧情太压抑，这个倒是真的，从第一个镜头开始就没打算让你轻松。画质和字幕这块也说一嘴，1080p分辨率加上DTS-HD 5.1的音轨，环境音和呼吸声收得很清楚。字幕有简体繁体可选，翻译质量过关，没有那种一眼机翻的尬。不过因为是4:3画幅，在现在16:9的屏幕上左右会有黑边，这不是片源压坏了，原片就是这么拍的。
|
