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电影开场不到五分钟，我就知道自己今晚别想轻松了。一片浓得化不开的夜色里，密西西比三角洲的湿地像在喘气，虫鸣被刻意压得很低，突然一道火光照亮了一辆破卡车，车斗里两个男人沉默地抽烟，长相一模一样，眼神却像是分别从地狱和人间的缝隙里借来的——迈克尔·B·乔丹这次真的把灵魂撕成两半来演。说实话，我看过不少一人分饰两角的戏，但很少有演员能让你在一秒钟之内分清楚谁是谁，不是因为化妆或者服饰，纯粹是气场。斯莫克身上有种烧焦的戾气，像是随时准备咬人的狗；斯塔克则更安静，那种安静反而更吓人，像一口深井你不知道底下藏着什么。开场这组镜头就把全片的基调钉死了：南方哥特的湿冷、黑人命运的沉重，以及一种说不清道不明的超自然气息，像蛇一样贴着你的视线游走。 聊这部电影之前我得先打个预防针，如果你指望看到《黑豹》那种爽利的节奏或者传统动作片的噼里啪啦，那可能会有点懵。《罪人》更像是一杯泡了太久、已经发苦的浓茶，喝第一口你甚至想皱眉，但等到那股苦味从舌根涌上来，你才发现自己已经开始惦记那口苦了。瑞恩·库格勒这次完全不按商业片的套路出牌，他像是在跟自己较劲，要把童年听过的那些关于密西西比的恐怖故事、家族长辈的低语、以及整个族群的集体创伤，全部揉进一卷137分钟的胶片里。 故事发生在1932年，大萧条时期的密西西比乡下，双胞胎斯莫克和斯塔克在外面惹了大事——电影里没有展开具体是啥，但通过几处对话和回忆的闪回碎片，你能猜到跟暴力有关，而且可能牵涉到不该惹的人。这哥俩匆匆逃回故乡，想靠着老家的父母和亲戚缓口气，结果发现家乡已经不是他们离开时的样子，或者说，有些东西从他们出生之前就一直趴在那片土地下面，现在闻着血腥味爬上来了。这里我得说，库格勒的剧本极其狡猾，他用罪案和恐怖片的外壳包装了一个关于种族压迫与家庭救赎的沉重内核，而且不是那种说教式的，是把三K党的白袍阴影藏在忽明忽暗的烛火里，藏在小镇白人打量黑人时的死寂里，藏在教堂唱诗班走调的一句福音里。你甚至不需要看字幕里标出“三K党”三个字，那股窒息感已经顺着屏幕渗过来了。 迈克尔·B·乔丹的演技在这部片子里属于“封神”级别，我这么说可能有点夸张，但看完你就懂了。他演的两个角色不只是性格不同，连体态、呼吸节奏、甚至眨眼频率都不一样。斯莫克总是微微驼背，说话时下巴先动，眼神喜欢从下往上看人，像是在挑衅又像是在防备；而斯塔克站得笔直，说话之前会停顿一秒，像是在斟酌每个字的分量，他的眼神是平视的，甚至带点怜悯。有一场兄弟二人在谷仓对峙的夜戏，两个人就着马灯那点光，几乎用气声说了整整七八分钟的话，镜头一直卡在特写，两个人的脸都被汗水和阴影割成碎片。我当时在屏幕前憋着气，手指关节都快捏白了。这种纯粹的表演张力，比任何血浆和尖叫声都更让人头皮发麻。稍微有点遗憾的是，可能是乔丹的表现太抢眼了，其他几个配角虽然都在线，但光芒多少被盖住了。海莉·斯坦菲尔德扮演的玛丽这个角色原本应该是关键的女性视角，但剧本给她发挥的空间其实不多，有几场她跟乔丹的对手戏，我能感觉到她在努力渗入角色的复杂，但人物弧光还是稍显单薄。倒是老戏骨德尔罗伊·林多演的Delta Slim，出场不多但每一帧都是戏，他坐在门廊前跟空气对话的样子，让我想起自己外祖父晚年时那种透着时间的眼睛。 说到影片的视听语言，必须提一嘴路德维格·戈兰松的配乐，这家伙简直是个气氛大师。整部电影的配乐几乎没有明显的旋律线，而是用低音提琴、老旧的电吉他噪音和三角洲布鲁斯的老唱片采样编织出一张音墙。有时候你听到的“音乐”其实是沼泽里的蛙鸣被电子化处理后的声音，或者是铁链拖地的节奏被放慢了十倍，听上去像某种古老仪式里的鼓点。摄影奥图姆·杜拉德用了大量自然光和手持镜头，很多画面都带着一层淡淡的雾气和灰尘，让人感觉镜头前面永远蒙着一块脏了的纱布，可这种脏偏偏又脏得很有质感。有一幕是黄昏时分，整个天空被烧成紫红色，双胞胎兄弟拖着一个人形麻袋穿过棉花田，那个长镜头跟着他们走了将近两分钟，画面美得不像话，同时又让人生理性地感到不安。这种把美和暴力搅拌在一起的能力，让我想起了年轻时的梅尔·吉布森，但库格勒比吉布森更克制，也更痛苦。 不过这电影也不是没毛病。137分钟的片长对于这种慢热型的叙事来说确实有点考验观众耐心。中间大约在45分钟到70分钟这段，导演花了很多笔墨去构建小镇的人物关系和历史背景，信息密度很高但节奏明显掉了下来。我当时甚至有点走神，因为老觉得下一秒就要发生什么了，但镜头就是围着几个男人抽烟谈话转。如果你平时看多了快节奏的美剧，这块可能会觉得有点累。而且坦白讲，超自然元素的加入处理得有些暧昧。影片宣传噱头里把“潜伏的邪恶”当作卖点，但实际的正片里，这种邪恶更多时候是用象征和隐喻的方式存在的，只有少数几场戏真正展露了“看得见的恐怖”。我个人其实更喜欢这种留白的手法，但如果你期待的是类似《招魂》或者《逃出绝命镇》那种不断有实质化怪物的恐怖片，那可能会觉得不够过瘾。另外字幕翻译有个别地方有点硬，某些黑人方言俚语像是机翻过来又润色了一下，但对理解剧情影响不大。 怎么去定义《罪人》这片子还挺难的，这也是它有意思的地方。它不像传统动作片那样靠拳头和子弹推进剧情，也不像纯粹的文艺片那样完全放弃类型元素。它卡在了一个很微妙的中间地带：有枪战，但每场枪战都笨重而绝望；有惊悚成分，但更多是对人心的惊悚而非对感官的刺激；有关于宗教和救赎的讨论，但不跟你讲大道理，只是把角色扔进道德泥潭，让你自己看着他们挣扎。片子里反复出现的一个意象是“水”——沼泽的水、洗礼的河水、以及血。库格勒几乎把水拍成了一种有生命的东西，它既能洗掉表面的污垢，又会把更深层的罪恶泡发膨胀。这个意象让我想起小时候老家老人常念叨的话：“脏东西见了水更脏。”可能这才是导演真正想说的：有些罪孽是洗不掉的，它们就跟你一辈子，你只能学会背着它们走。 演员这块再补充两句。小演员迈尔斯·凯顿演的Sammie Moore让我眼前一亮，这孩子镜头感极好，有一场他要在教堂里目睹超自然异象后崩溃的戏，眼泪涌出来之前先是一个短暂的、完全放空的表情，那个瞬间甚至比很多成年演员的处理都要老辣。难怪后来拿了好几个新人奖提名。还有李丽君扮演的Grace Chow，她是片子里少有的亚裔面孔，虽然戏份不多，但她的角色像是给整个阴郁的故事打开了一扇小窗，她身上有种不属于那个时代的清醒和韧劲。巴迪·盖伊老爷子的客串也是个惊喜，这位现实中的布鲁斯传奇在片子里演了年迈的Sammie，他的出现本身就像是一段活着的音乐史，那几场弹唱戏我反复倒回去看了好几遍，感觉耳朵在做旧。 关于观影状态，我强烈建议你挑一个暴雨将至或者刚下过雨的夜晚看这片子。因为影片里的空气几乎永远是厚重潮湿的，如果你身处的环境也恰好能满足这一点，代入感会翻倍。准备好一杯冰威士忌或者不加糖的红茶，千万别吃爆米花——这片子不配爆米花，配了会觉得你在亵渎那种苦味。另外注意一下，影片里有几段关于种族暴力的闪回镜头尽管拍得克制，但依然相当揪心，尤其是有暗示处以私刑的画面，心理承受能力比较弱的朋友得有个心理准备。片子不算血暴，但心理压迫感很强，看完了可能会失眠，半夜醒来总觉得窗帘后面有东西。 最后我想说，《罪人》这种电影在当下的流媒体时代显得有点不合时宜，它又慢又重又痛苦，但它让我重新相信了一件事：电影院还没有死，电影本身的重量感还没有完全被短视频溶解。哪怕你是在家用显示器看的，只要关上灯、放下手机，那137分钟里，你会被密西西比三角洲的夜包围，闻见河水的腥味，听见一百年前的呻吟，并且真切地感受到艺术仍然有能力在你心里留下一个擦不掉的泥印子。个人觉得，这比一百部流水线动作片加在一起都值。
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