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片子一开场就是南台湾那种黏糊糊的热，风吹过来都带着泥土和破布料的味道。阿月在嘉义老家接到哥哥被枪毙的消息，这女孩二话不说，揣着一脑门子犟就上了去台北的火车。说实话，我最初觉得这开头太直给，结果后面才发现，那种十五岁才会有的、傻气的勇气，恰恰是整部电影的底色。她根本不知道等待她的是一个吃人不吐骨头的老台北，也不知道赎一具尸体要花掉自己半条命。陈玉勋没打算让你舒服，他让阿月一头扎进那个到处是铁网和戒严令的年代，连口大气都喘不匀。 要说剧情，其实就是一笔烂账逼出的一段奇遇。阿月到了台北两眼一抹黑，连哥哥的尸首摆在哪儿都问不着，结果被一个蹬三轮的广东佬赵公道捡了回去。这男人一肚子无处发泄的乡愁，本来只想发笔小财，没想到赔上了自己。两个人凑在一起不是为了什么宏大的目标，就是想弄钱，弄到钱把尸体赎出来，体体面面地把人带回家。电影里那段他们四处打零工、甚至跟坑蒙拐骗沾边的戏，拍得很糙但很真，没有动不动就洒鸡汤，倒像在催你一起想办法。我不剧透结局，但可以说，赎尸费背后牵扯出的那一层层腌臜事，比表面那点苦情要重得多。 陈玉勋这次彻底收起了他拍喜剧时那副嬉皮笑脸的面孔，换成了一双死死盯着人性暗角的眼睛。整部片子的色调像是被烟草熏过，大量夜景和狭窄的巷弄，把那种压抑感直接糊在你脸上。他特别会用物件说话：阿兄留下的半块饼、赵公道三轮车上脱漆的把手，每一个东西都在偷偷替角色说心事。节奏肯定不算快，一百三十四分钟，有些文戏的确会磨人耐性，但我觉得这是故意留出来的呼吸孔，不然你会被那股绝望感压垮。镜头语言也有意思，很多从门框或窗户往外看的视角，像在偷窥，又像被人囚禁在画框里，挺符合那个时代整个社会都在偷看、都在举报的调调。 演阿月的方郁婷，这个演员真的把“愣”和“韧”揉到了一块儿。她不是那种水汪汪会卖惨的女娃娃，反而经常绷着脸，只在没人注意的时候，肩膀才会突然塌一下。有一场她在殡仪馆认尸的戏，没有嚎啕大哭，只是反复用手去抹那张根本看不清的脸，看得我后脊梁发凉。柯炜林演的三轮车夫赵公道更有味儿，嘴上永远挂着半句脏话，一转身眼里全是失根人的仓皇。他说粤语，阿月说台语，两个人鸡同鸭讲，却硬是在乱世里讲出了最结实的默契。曾敬骅演的哥哥戏份极少，但仅有的几个闪回镜头，把一个理想青年的狂热和脆弱全钉在了银幕上，相当扎人。还有汤毓绮演的那个歌舞团大姐阿霞，浑身艳俗衣裳底下裹着一颗通透心脏，她一出场就带来一股生动的野气，让整部片子不至于彻底暗下去。 这片子确实拿了一圈提名，台北电影奖各个奖项几乎都沾了一手，但我不觉得它是为了冲奖才长成这副样子的。它有自己的脾气，比如大量闽南语和粤语对白，不加刻意的解释字幕，逼你去听语气里的情绪而不是台词本身。美术和造型也下足了功夫，那种五十年代台湾街头的破败与鲜艳并存的怪诞感，每一帧都像从老照片里直接撕下来的。配乐都是往心里钻的那种，不带煽情的弦乐，只用简单的钢琴和偶尔出现的笛声，把孤独和乡愁搅成一杯冷掉的茶。 看之前建议做好心理准备，这不是拿来下饭的片子，更不适合心情本来就很丧的时候看。有暴力镜头，虽然不算血淋淋，但那种精神上的折磨跟钝刀子割肉一样。受不了慢节奏或对历史伤痕题材无感的，可能会觉得两个多小时坐得屁股疼。但如果你能忍受那种闷，并且愿意跟着主角一步步走进一个几乎被现代人遗忘的阴影里，它会给你一些很扎实的触动。另外这个介质的画质相当能打，2K修复级别，暗部细节保留得很好，中文字幕精准得像是官方校对过的，闽南语部分都有准确对应，连骂人的俚语都翻出了神髓，不会出现看了半天不知道火气从哪儿来的尴尬。 个人觉得《大濛》最厉害的地方，是它把一段本来该往悲壮里猛煽的故事，拍成了一个普通女孩和普通男人过日子的模样。他们不是在对抗什么庞大的体制，只是想给死人一个交代，顺便在冰冷的世界里互相暖一暖手。那种不声张的痛，比任何呐喊都让人记得久。全片几乎没出现一滴眼泪是白流的，每一滴都刚好砸在你已经开始发软的神经上。看完也不是压抑到不行，倒像被人轻轻扒开一层痂，看见底下慢慢长出来的粉红色新肉，有点疼，但你知道那是活着的证据。
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