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第50集开篇便以松野时发现丈夫擅自修改其收集的怪谈故事为引爆点，高石明里饰演的女主角首次展现出强烈的不满情绪。当看到自己记录的渔夫亡灵故事被添加基督教救赎元素时，她紧握毛笔的手指微微发抖，这种细节表演生动体现了传统文化守护者的焦虑。托米·巴斯托饰演的丈夫则站在西式书桌前辩解，认为需要让怪谈更符合现代文明标准，两人在纸门投射的斜阳中对峙的构图极具张力。 第51集通过池胁千鹤饰演的邻居太太视角，展现夫妻冷战期间仍合作完成《雪女》改编的微妙关系。松野时坚持保留雪女吞噬负心人的原始结局，而丈夫则悄悄添加了雪女因爱情融化的人性化转折。这场创作拉锯战中，小日向文世客串的出版社社长成为关键第三方，他敏锐指出两种版本分别吸引不同读者群体的商业价值。宽一郎饰演的学徒在装订手稿时不小心弄混版本的情节，意外促成了夫妇发现彼此创作理念的互补性。 两集特别值得关注的是圆井湾饰演的盲眼说书人角色，她在街角讲述的《牡丹灯笼》故事暗喻了夫妻关系。当唱到"幽明殊途终难聚"时镜头给到松野时若有所思的表情，暗示她开始理解丈夫试图连接东西方文化的苦心。佐藤穗奈美饰演的女学生每次出现都带着现代笔记本记录怪谈，这种代际传承的意象与夫妇创作形成有趣对照。福地美晴客串的西洋服饰店老板娘则成为明治时代社会变迁的视觉符号。 从剧作结构看，这两集巧妙运用了怪谈叙事嵌套现实冲突的手法。比如第50集出现的弃猫亡灵传说，实际上映射松野时害怕传统怪谈被西方文明遗弃的恐惧。导演村桥直树通过冷暖色调交替的摄影，区分了夫妻争执场景与怪谈幻想场景，松岡一史负责的民俗顾问工作确保了鬼怪传说的考据严谨性。需要注意的是原文未提及具体拍摄地点，但从庭院布景的松树造型推断应在关西地区取景。
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