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马丁·斯科塞斯用110分钟构建了一个令人不安的纽约地狱图景,霓虹灯下的雨夜街道泛着油光,出租车挡风玻璃上的水痕扭曲了城市轮廓。罗伯特·德尼罗饰演的特拉维斯有大量独角戏镜头,他在公寓里对着镜子练习拔枪的经典段落,配合伯纳德·赫尔曼阴郁的爵士配乐,将偏执狂的内心外化成视觉奇观。朱迪·福斯特当时仅12岁,却精准演绎出雏妓艾瑞斯麻木与天真的矛盾感,她嚼着口香糖说"这里的人都死了"的台词成为全片最刺痛的瞬间。 影片用大量主观镜头强化代入感,从出租车视角看到的街边妓女、毒贩和流浪汉,都经过特殊柔光处理显得如梦似幻。特拉维斯带贝西看色情电影导致约会失败的桥段,暴露出他与社会的认知脱节——这个穿着军绿夹克的男人仿佛还活在越南战场。当他在体育用品店购买黑市枪支时,店员演示左轮手枪的镜头持续了整整两分钟,这种反常的漫长凝视让观众提前感知到暴力即将爆发。 需要提醒的是,第三幕的妓院枪战戏包含大量血浆镜头,斯科塞斯用慢动作呈现子弹穿透躯体的画面,配合突然静音的听觉处理,这种暴力美学对部分观众可能造成不适。影片对孤独者心理异化的刻画极其真实,容易引发抑郁情绪,不建议深夜独自观看。喜欢《小丑》《搏击俱乐部》这类心理惊悚片的观众,会从特拉维斯这个反英雄角色身上找到熟悉的战栗感。
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