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翻这部片儿出来看，说来挺简单——就是被达科塔·范宁那张脸给勾住了。她演的这个叫Ronnie的角色，从牢里放出来之后，整个人跟一潭死水似的，话少得可怜，但那双眼睛里头翻江倒海的，说不上来是愧疚还是麻木。有时候一个眼神扫过来，你汗毛能竖起来。跟她演对手戏的丹妮尔·麦克唐纳，演Alice，那姑娘胖乎乎的，浑身上下透着一股讨好的劲儿，又想被人正眼瞧，又怕人瞧，看她低声下气地往人跟前凑，你会觉得又烦又心酸，像极了读书时候班里最没人缘的那个同学，想骂她窝囊，又下不去嘴。 七年前俩人才11岁，因为一个婴儿的死被镇上的人当成了恶魔，扔进了少管所。好不容易熬到放出来，镇上的人还没从旧恨里回过神呢，新一波的婴儿失踪又开始了。这时间点卡得，搁谁谁不犯嘀咕？伊丽莎白·班克斯演的那个女警探就这样闷着头开始挖旧账，她这个角色有意思，查案的时候绷着一根筋，但那根筋底下藏着点儿私人的伤痛——据说她自己流过产，所以碰这种婴儿案的时候，理智和情绪老打架。你看她审人的时候，那眼神里头不光有职业性的审视，还夹着一种说不清的私人怨气，这劲儿拿捏得挺微妙。 导演的拍法怎么说呢，慢，开头那二三十分钟像在熬粥，小火慢慢咕嘟着。灰扑扑的街、旧塌塌的房子、人物之间说话老说半句咽半句，看得急性子能直接掀桌。我中间差点儿没撑住，都掏出手机刷了两下。但你要是能熬过那段温吞水，后头就有意思了。这种片子不是那种哐哐砸反转的类型，它搁那儿一点点往外渗真相，到最后几十分钟收网的时候，你不会觉得被反转打脸，反而会有种闷闷的“果然如此”的酸楚感，像喝了一杯凉透了的苦茶，咽下去才开始砸吧出味儿。 演技这块真没得挑，也算是这片子最大的底气。范宁根本看不出当年《世界大战》里那个小丫头的影子了，现在的她往那儿一站，你就信这个女孩的童年早就被人连根拔了，剩下的只是一副空壳子在活着。戴安·琳恩演Alice那个妈也挺绝的，嘴上说着关心的话，脸上挂着得体的笑，但骨子里那股嫌弃和不认同，从牙缝里丝丝往外冒，看得人窒息。这家人的温度怕是从来没上过零度。班克斯那个女警探也立住了，疲倦、执拗，偶尔被搭档科尔曼和芮妮·戈兹贝里抛的冷笑话梗一下，才让人想起来这片子里头还有活人在喘气，不至于从头压到尾透不过气。 画质得说一嘴，因为是蓝光HDR压的，夜戏和那些黑乎乎的内景都很清楚，暗部细节没糊成一团，这点挺重要——因为这片子大部分时间都阴沉沉的，要是画质再拉胯，那就真成看马赛克拼图了。字幕是软字幕，中文翻译还算流畅，口语化的地方没翻译得文绉绉的，这点加分。音效空荡荡的，配乐很少，经常是脚步声、呼吸声衬着安静，晚上一个人关灯看，代入感有点瘆人，后背容易发凉。 最后给点实在的观影建议吧。你要是喜欢那种靠人物心理拉丝来制造紧张感的犯罪片，对快节奏爽片不感冒，那它会很合你胃口。里头的压抑感和人性的灰色地带，嚼起来有后劲儿。但你要是刚忙完一天累得跟狗似的，就想找个片子图一乐，那真别碰它，它不但不能解压，还给你心里头添堵。还有，这题材涉及婴儿死亡和未成年犯罪，本来就敏感又沉重，看之前最好有点儿心理准备，别当爆米花电影往嘴里塞，容易硌牙。
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